古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zh宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府ōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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