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ln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十(shí)大名画排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报(bào)道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗(dào)的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在世(shì)界(jiè)的(de)各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和对(duì)自(zì)身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极(jí)大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫(gōng)女(nǚ).她的(de)身忖也(yě)确乎(hū)有些不同于常人：并不(bù)是我们的视(shì)觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之(zhī)处，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表ln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完美(měi)，他的风格(gé)几乎(hū)影响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女ln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的(de)印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世(shì)界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是(shì)人们(men)最容易接触(chù)到，也是(shì)学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人(rén)都知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居(jū)世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸(bà)是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其(qí)父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在(zài)于，你(nǐ)从(cóng)哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了(le)三种不同(tóng)的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓(yù)里(lǐ)画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐在(zài)他(tā)的左(zuǒ)右围(wéi)绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭(jì)司(sī)长想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹(yóu)大出卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单(dān)纯的(de)从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及(jí)行(xíng)为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博(bó)览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相(xiāng)结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以(yǐ)激(jī)动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名(míng)画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一(yī)无所(suǒ)知，但是依(yī)然会(huì)很单(dān)纯(chún)的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是(shì)梵高最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作之一(yī)，已成(chéng)为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树(shù)被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝(jué)望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出(chū)创造(zào)性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则(zé)之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一(yī)位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能(néng)在(zài)最平常最(zuì)简单的(de)东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切(qiè)利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那(nà)样无动于(yú)衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未来(lái)不是(shì)充满乐观(guān)的(de)信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷(mí)惑，这也(yě)是(shì)波(bō)提切利矛(máo)盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极(jí)为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时(shí)代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的(de)相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画(huà)也(yě)许(xǔ)是(shì)是历史上将(jiāng)女(nǚ)人(rén)画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然(rán)这只(zhǐ)是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开创了(le)法国立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕(bì)加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决(jué)裂(liè)的立体主义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自(zì)社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画(huà)得到空(kōng)前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领域。